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归家后的状态。

    所有常人或许会设想的情绪，卢易生并没给空间让演员去发挥，画面只是棋手坐在无子的棋盘前，久久的深思。

    傅子越忽然受到启发。

    从个角色身上推理，他或许会有这样或那样的激动，可放在整个故事里，大片环境下，这个医生的心思，是否还会放在听穆大哥讲话上吗？恰恰相反，屋子里有他急迫去救治的患者，有他来到地方最初的使命。

    穆大哥言之凿凿，可落在刘泽世耳，只会是片无意义嘈杂的噪音。

    刘泽世关心的，唯有病人而已。

    何况，卢易生是个沉迷于艺术表达的导演。

    他的电影，有张力的从来不是个孤立的、表现欲旺盛的演员，而是整个环境带来真实但无助的空间感，你会下意识进入那个世界，在润物细无声的表达，被迫思考。

    傅子越想象过卢导会如何处理这个画面。

    镜头可能不会停留在穆大哥与刘泽世的交谈上，可能还有室内的产妇，有室外望无尽的荒野，有围在门口看热闹的村民，最后才是两个灵魂无法相交的人。

    因此，当真的演到这段的时候，傅子越只做了最简单的处理，他的目光锁定在室内假想的病人身上，眉头微皱，神情专注，仿佛此刻真的有位绝望的寡妇，在哭喊、在求助，他迫切地想要进去帮助她。他耳朵里，根本没有在听穆大哥说什么！

    这处理简单且大胆，寻常人看不出其关窍，但亲自选定这段作为试戏片段的卢易生，却是经过了再三考量。他以往的男演员，不少