52. 来自大师的灵感与思路 (第1/4页)

    ‘有经验的老师或演奏家能够在需要的情况下以一种指法代替另一种指法。’

    ‘但在此之前需要完全稳固的手指状态，必须先以一种指法在所有的调性上演奏某些练习曲。’

    ‘例如在不同的调调性上演奏车尔尼的练习曲的时候，会遇到各种各样黑键与与白键的相互转换的困难，这不仅能良好的发展每一根手指的韧性，学会让自己的手指在遇见新的组合时做出快速反应，另一方面你可以强化听力。’

    在不同调性上演奏车尔尼练习曲，只用想想李安脖后上就已经起了细细一层...

    车尔尼作为贝多芬最为得意的门生，不仅是作为一名钢琴作曲家的存在。

    他一生写了数不清的钢琴练习曲，是两百多年来无数钢琴演奏者练习的基础教材。

    他的地位在于在贝多芬时代和现代钢琴演奏之间架起了一座坚实的桥梁。

    他的门徒李斯特继承了他的衣钵，开花散叶，往后统治了欧洲钢琴圈近八十年。

    可以说今天每一个钢琴演奏者都是车尔尼的学生。

    “在不同的调性上演奏车尔尼的练习曲。”

    这也太大胆、太富有想象力了。

    不愧是仅靠一个人就能创立一个演奏流派分支的人物。

    翻页翻页。

    嗯?

    李安一楞，翻不动了。

    嗯。

    “谢谢大师的指点。”

    关掉页面他下床在屋里活动了一圈，此刻他根本没有睡意，心道家里要是有架钢琴就好了。

    至此李安不但找到了解决大拇指的办法，同时那段黑白键快速导指的片段他也有了练习思路。